月鹿老師專欄：美術的世界觀(三)-方法論

ruru2008

文/圖：月鹿老師

     美術人力約10人的中型專案，大約運作一年，要完成Ｄemo版本可以展示給投資人或行銷營運商。扣去適應引擎與穩定伺服器，檢除重大Bug，生產美術量與效能優化、物件調修，初期規劃的時間大約只有三個月，畫場景概念圖、建立美術世界觀的部分，可能只有一兩周的時間。而有經驗的美術還會在設計場景時，考量伺服器與引擎負荷，預估合適的模組面數與場景規模。

在只有一兩週的時間裡，美術要怎麼快速建立特色場景？
大多數專案都會先做一件事：畫地圖。
也就是先確定大方向上的地理環境。為什麼說是大方向？
      現在遊戲不管單機或網路版，多半在上市後逐步進行更新，以延長遊戲生命周期，並且提早攤還成本。總會在之後冒出一個新版本，而很可能在最初的規劃中壓根沒想過的新區域。
      所以不需要一開始就規劃整個世界地圖，只要先確定一塊地理位置，讓玩家或投資人先看到初期版本，能夠開始討論技術與驗證可行性即可，這階段把地域寫死，後面就沒有彈性修改。就連光榮的「大航海時代ONLINE」這種反映真實世界地理的遊戲，都是逐步開放歐美亞洲海域，就不用說虛擬世界隨時都可能天外飛來一塊大陸了。但實際上，要不要在同時間內構想更大範圍地圖，那都是各專案的彈性，成本攤派合理就好。
      有了地理位置，我們就可以開始思考經濟活動，並以此導出人文活動。至於要有什麼樣的人文經濟活動，利用「心智圖」推演是非常方便有效的方式。而美術或企劃對於自己的設計一定要有合理的推演邏輯，才能讓玩家更能融入這個假想世界。

     假設我們在高緯度地區設置主要城鎮，其位置終年積雪，但建築富麗堂皇、人民衣食豐足。這怎麼想也不合理。
如果因為某種企劃條件限制，主城鎮非高緯度地區不可，就要思考如何在場景規劃中說服玩家。

第一：一定是交通便利，可以獲得溫暖地區的產品。可能有海運(港口)或空運(飛空艇)，因此在主城區段中設置相 關設施。

第二：城市管理者可能是集權國家(王宮)，或相當團結的組織(市政廳或議會)，所以才能在貧瘠的土地上，揮霍人民血與汗來建設豪華樓宇。因此鼓吹英雄與犧牲奉獻的紀錄碑必不可少。

第三：有經濟來源做為後盾，可能是礦產、林木業，或者具有強大軍事力，可以去掠奪周邊區域(駐軍)。這些相對的產業如非在本地，就要有相關辦事處或場所，提供集中商品(市場)與資金的流通(銀行)。

第四：有富麗就必然有貧窮，如果沒有下城區，那一定是把窮人都趕盡殺絕了。貧富差距會顯示在建築和NPC服裝樣式上。貧窮伴隨著高犯罪率，富人若必須和貧戶為鄰，一定不會少保全或警衛，而這樣的城市必然有著四處巡邏的軍警，而陰暗角落會有乞丐和小女孩在賣火柴。如果硬要說，這世界沒有貧民，只有中產階級和非常有錢的人，那至少讓個酒鬼躺在路邊，或者被撞到而爭吵的路人甲乙。設計上既不準有窮人，又不準有酒鬼和爭執，準烏托邦，那一定有個強烈的信念在約束人心，想必是個近乎病態的宗教城市。

第五：有神奇的力量讓該區域不寒冷，四季如春……我們就必須讓那神奇的力量如影隨形，非常好察覺，比如天空上有個巨大的魔法陣之類的。而且一出城門就大雪紛飛，不然就沒有那種對比落差感。

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      不管怎麼解釋，都一定會發展出相應的街景，我們要釐清細節項目的用意就在於此，不然這城市不會產生特色，放諸四海皆同，那玩家不如換一款遊戲。

      以上，是美術在思考「世界構成」時，腦中應該優先運作的部份例子。當然實際操作時，可能討論的細節會更緻密一些。想多點，再來考量成本與時程、作法，才能掌握到最能體現這個世界風格的關鍵物件。而這個流程，最好能先用設定概念圖先潤一遍，先用概念圖確定什麼物件不需要做、什麼物件需要更精美，之後才指派美術產出設定和建模，會比較有效率。畢竟做完3D和貼圖的時間相對較長，等放進場景，才發現風格不合或有所欠缺，這樣的成本和時程耗損太嚴重了。
      遊戲研發美術要怎麼培養這類想像的素養？除了研究其他遊戲之外，好好的體會人生也非常重要。一個對生活周遭沒有體會、毫不關心的美術，是沒辦法觀察到那些涓滴生命流動的。
      如果讀者覺得建構美術的世界觀太浩瀚，「歐赫貝奇幻地誌學」這系列書，能幫助我們理解思考方向。雖然這有點替別人打廣告嫌疑，但這是非常有用處的參考書籍喔，不論是想走繪本或者走遊戲的美術，都很推薦，純粹看爽也不錯。動漫畫作品中，「姐嫁物語」、「阿爾斯蘭戰記」也都是相當好的參考。
      不想買書，也沒有出國玩的本錢。那至少在玩那些國外遊戲時，多注意一下他們的場景設計吧，多關注一下商店招牌、木桶、樹木、晾衣繩……等等雜物，在當初設置時一樣是費盡苦心。別再只是關心女角臉蛋、穿著和身材嘍，雖然說那部份對我們也非常重要……。

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說得好。